由约什·蒂克尔与丽贝卡·哈勒尔·蒂克尔联合执导，好莱坞巨星黛米·摩尔与伍迪·哈里森倾情献声的生态纪录片《地浪回春》，于2026年5月13日在戛纳电影节首映，同年陆续在全球多地上线，片长约94分钟。这部由曾执导《亲吻地面》的金牌团队再度操刀的作品，用一场横跨五大洲的视觉远行，跳脱出传统环保片一味贩卖焦虑的套路，将镜头对准了土地、根系与那些蹲在地头用手扒开泥土的人——在这里，重要的不是人类做错了什么，而是那些做对了的事，正在地球的每一个角落里，像草芽一样无声地冒出头来。故事没有主角，或者说，主角是泥土里那条蚯蚓。肯尼亚的农村妇女格雷丝·万吉库带着几个女儿在一块巴掌大的地里种菜，旁边的土地已经沙化了，风一吹沙尘就扑过来，遮得连对面的树都看不清。她说小时候这里有森林，没了。她种树，第一年死了，第二年又种，慢慢活了几棵。摄影机跟着她蹲下来，扒开土，看里面有没有虫——有虫就是活土，没虫就是死土。她扒出来一条蚯蚓，表情很平静，不是什么大喜大悲，就是“还行，有”。这块地太小了，小到在地图上连个点都算不上，可它周围开始有邻居来问她怎么弄的。不是政府在推，不是NGO在帮，是几个女人蹲在地头，你一句我一句，把一片死土说活了。最让人心里发颤的一段，在南美洲。哥伦比亚的山坡上，一个叫阿莱杭德罗·莫拉莱斯的老人站在那里，脚下是刚刚长出新草的斜坡。他以前是放牛的，大牧场主，满山遍野的牛把草皮踩秃了，雨季一来就塌方。他的儿子死在那场泥石流里。如今他已经六十多岁，蹲在长满新绿的山坡上，用西班牙语说了一句话——“我不是在修复这座山，我是在还债。”伍迪·哈里森站在他旁边，没有说任何安慰的话，就那么站着，风吹过草地，他喉结动了一下。四分钟，没有一句台词，可那个沉默比任何演讲都重。摄像机没有推上去给特写，就一个中景，两个男人站在重新活过来的山坡上，风吹着他们，也吹着那些才刚刚扎下根的草。印度的棉花田是另一个让人说不出话的画面。一大片棉花开得雪白，白得发亮，看上去是大丰收。可镜头慢慢往下推，贴近地面，你才看见土壤——板结的、龟裂的，像老人手背上的老茧。上面的白和底下的死，可以同时存在。化学农业把土地榨干了，作物还在长，可土已经死了。而印度的农民们正在做一件简单到不可思议的事——不翻耕，不施化肥，让秸秆烂在地里当肥料。那些被现代农学当成“落后”的土办法，正在一块一块地把死土救回来。全片没有一个宏观的、收束式的大远景。最后一镜，镜头从土里往上拍，顺着植物的根系往上走，出了地面，是一株很普通的绿芽。就这个，没了。没有皆大欢喜的结局，没有数据告诉你“我们已经成功了”。肯尼亚的那块地不知道有没有完全恢复，哥伦比亚的山坡不知道会不会再塌，印度的那片棉花田不知道明年还种不种。可那个从土里钻出来的绿芽告诉你一件事——事情已经在变了，从最底下、最小的地方开始变了。这片子不催你哭，不逼你焦虑，它只是让你在走出电影院的时候，心里头有一个念头：还有得做。而那个“做”，可能就是从蹲下来、用手扒开土、看看里面有没有虫开始的。
