《卧龙》由朱鉴然、龚慈恩、童缤毓、张惠虹、黄若熙、谢佳见领衔主演，陈莉萍、黄启铭特别演出，刘界辉主演，2026年推出，是一部融合穿越、神话与现代商战元素的古装奇幻作品。故事始于赤壁之战的一场异变，一代军师诸葛亮在江东的火光与战鼓之中骤然失去意识，再睁眼时，魂魄已落入千年之后的现代都市，附身在一个名叫朱勇鸣、被身边人称作阿鸣的青年身上。阿鸣的人生堪称失控，嗜赌成性、负债累累、工作不稳，连家人都对他摇头， apartment 里堆着催债单和外卖盒，活法与那个羽扇纶巾、算无遗策的卧龙先生天差地别。诸葛亮必须在一具被世人嫌弃的躯壳里重新站起来，他不懂手机、信用卡、打卡与股权激励，却看得懂人心、利害与局势，于是用最古老的方式读懂最现代的战场：把公司当作诸侯，把部门当作营寨，把报表当作粮草，把每一次会议当作一场需要提前布阵的较量。误打误撞之下，阿鸣进入一家大型餐饮集团，从最底层的门店岗位做起，端盘子、理库存、盯成本、处理客诉，这些在别人看来是屈就的活计，却让他第一次看清一家企业真正的脉络。他靠着千年兵法一步步破局，先用"知己知彼"摸清供应链的漏洞，再用"以逸待劳"化解一次突发的食品安全危机，又以"借刀杀人"的变体让互相倾轧的中层彼此制衡，最终在一场关乎集团生死的加盟权争夺战中，以一场现代版的"空城计"稳住投资人信心。朱鉴然首次挑战华语演出便担纲如此复杂的角色，他刻意保留古人的语速、语气与思维方式，偶尔蹦出半句文言，又夹杂生活化的口语，形成一种既疏离又好笑的喜剧感，把一个两千岁的灵魂困在三十岁失意男人体内的错位演得鲜活。真正把阿鸣拖进深水区的，是林氏家族三姐妹之间错综复杂的权力与情感角力。龚慈恩饰演集团董事长林敏，气场强大、擅于权谋，被视为现代版曹操，她一眼看中阿鸣身上那种不按常理出牌的清醒，把他从门店拎进总部，既当棋子也当奇兵；童缤毓饰演长女林若曦，冷静克制、深谙规则，是父亲死后最有可能接班的那个，却也因此成为妹妹们与叔伯辈的靶心；张惠虹饰演次女林若琪，外柔内刚、心思深沉，掌握着集团的财务与法务命脉，表面站在姐姐一边，实则每一步都在为自己铺路；黄若熙饰演小女儿林若昀，对应张飞式的直率与冲动，敢爱敢恨，是第一个不把阿鸣当"烂赌仔"看的人，也是全剧感情线里最亮的一束光。三姐妹围绕继承权、品牌方向、海外扩张与家族声誉展开明争暗斗，阿鸣夹在其中，既要帮若曦稳住局面，又要防着若琪的暗手，还要应付若昀毫不掩饰的心意，诸葛亮那套"联吴抗曹"的旧经验，在现代家族企业里竟出奇地好用，也出奇地危险。更大的威胁来自另一位穿越者。谢佳见饰演的王翔霖，被周瑜的魂魄附身，与阿鸣形成跨越千年的宿敌关系，他同样带着古人的谋略与现代的野心，却选择了另一条路：不守规则，只赢结果。两人从餐饮口味、门店选址、供应链压价一路斗到资本运作与舆论战，一场现代版"火烧赤壁"在商展与直播带货的战场上重演，火不再是火，而是流量、是股价、是那句被剪辑过的发言。陈莉萍饰演一位嫁入餐饮豪门的新加坡女强人，为开拓海外市场而来，私下却在寻找年轻时未婚生下的孩子，这条寻子线与阿鸣的身世、林家的私生秘辛彼此咬合，让家族戏多出一层伦理重量；黄启铭、刘界辉则分别承担职场前辈与发小室友的功能，一个教阿鸣什么叫公司政治，一个在他最落魄时不问理由地递上一碗面。中段是全剧最见功力的部分，阿鸣发现穿越并非偶然，赤壁那场大火烧开的缝隙，让不止一个古人来到了现代，而每一次附身都会在原主身上留下代价：阿鸣的身体在抗拒，记忆在混乱，他开始在梦里看见七星灯、看见五丈原的秋风，知道自己终归要还。他必须在帮林家守住江山与找回自己之间做选择，也必须回答一个诸葛亮从未在史书里被问到的问题：如果可以不必鞠躬尽瘁，你愿不愿意为自己活一次。他与若昀的感情因此格外动人，不是英雄救美，而是两个都被家族与期待绑住的人互相松绑，一个学会说人话，一个学会不听闲话。后段把商战收束为人心的对决，王翔霖以并购、做空与舆论三面夹击，逼林氏集团走到退市边缘，阿鸣用最后一次布阵完成逆转，却也在胜利那一刻感受到魂体剥离的征兆。他留下一封不长的话，把兵法翻译成给普通人的建议：先看清自己手里有什么，再决定要什么；别把同事当敌人，也别把老板当明主；赢一次不算赢，走得远才算。最终他回到该去的地方，阿鸣的身体重新醒来，赌债还在、工作还在、若昀还在门口等他，这一次他没有羽扇，却记得那个两千岁的自己说过的话。卧龙以天马行空的设定把三国智谋搬进现代职场，看点在于不靠穿越梗堆笑料，而让兵法与商战真能对上号，古今碰撞产生的不是违和而是讽刺与温情，朱鉴然的表演稳中带喜，龚慈恩的权谋气场压得住场，黄若熙的直球感情为全剧解腻，适合喜欢穿越、轻喜剧、商战谋略与家族群像的观众，想在十三集内看完一场跨越千年、既有算计也有真心的对局，会更对这部剧的口味。