《希望》由黄政民、赵寅成、郑好娟、迈克尔·法斯宾德、艾丽西亚·维坎德主演，2026年播出，是一部韩国科幻动作惊悚电影，片长将近两个半小时。故事发生在二十世纪七八十年代，靠近韩朝非军事区的一座虚构沿海小镇，名字叫号浦港，音同“希望”，镇上的人靠打鱼和种地为生，日子过得平静，平静到连外面的世界发生了什么都懒得去关心。可这份平静被一桩怪事打破了，有人在村子附近的山林里发现了被撕碎的动物尸体，死状极惨，不像是任何一种本地野兽能干出来的事，镇上的老人开始翻出那些压箱底的旧话，说山里有老虎，说那东西不是寻常的虎，打不死，越打越凶。传话越传越邪乎，镇上的人白天照常干活，晚上门窗紧闭，谁也不敢往山那边多走一步。黄政民演的范锡是小镇的警察局长，一个在地方上待了大半辈子的人，见过不少荒唐事，对猛虎伤人的传闻起初没太当回事，觉得无非是猎户喝多了酒编出来的故事。郑好娟演的成爱是刚调到镇上的年轻警员，做事一板一眼，认准了规矩就不撒手，她跟着范锡一起查那些被撕碎的动物尸体，越查越觉得不对劲。赵寅成演的成基是镇上性子最烈的猎人，他不信老虎那一套，他觉得不管山里藏着什么东西，一枪打不死就两枪，两枪打不死就扛着火炮上去。他带着人进了山，背着枪，牵着狗，一副要把那东西拖出来示众的架势，可进了林子之后事情就由不得他了。范锡、成爱和成基三个人各自在街巷里、深林里亲眼看见了那个东西，他们看见的不是老虎，一个身高超过三米的未知生物，皮肤像被烧焦的树皮，移动速度快到眼睛跟不上，枪打上去弹开，刀砍上去崩口，它不躲子弹，它迎着子弹走过来，把挡在前面的人一个一个碾碎。导演在影片前五十分钟里刻意没有完整呈现这个生物的全貌，镜头跟着范锡的调查一步一步往前走，观众和镇上的人一样，只能从那些被撕碎的尸体和残缺的影像里拼凑出它的轮廓，等到它真正站到所有人面前的时候，那种压迫感是把人摁在座位上的。事情到了这个地步，号浦港已经不再是那个平静的小渔村了。对外的通讯被切断，增援进不来，镇上的人被关在这个沿海的小地方，能跑的路都被堵死，能藏的地方都被翻了个遍。范锡这个平日里靠和稀泥过日子的警察局长，被推到了他从来没有站过的位置上，他得做决定，得带着剩下的人往前冲。成爱在训练里学过的那些东西在这个局面里全用不上，她面对的危机不是教科书上任何一种情况，她能靠的只有自己的判断和手上那把枪。成基这个猎人从追猎者变成了猎物，他引以为傲的枪法和胆量在那个生物面前跟纸糊的没什么两样，他被追着跑，被逼到死角，在泥地里打滚，在树丛里喘气，一个从来不认怂的人头一回尝到了怕的滋味。三个人的线在影片后半段汇到一起，范锡带着镇上能拿枪的人组织防线，成爱在混乱里维持着最后的秩序，成基从山里带回了那个生物最致命的信息，它不止一个，它往镇子的方向来了。迈克尔·法斯宾德和艾丽西亚·维坎德饰演的几个角色在这个时候出现在小镇上，他们的身份不是普通人，他们来到号浦港不是来帮忙的，他们的出现让这个本来就已经四分五裂的小镇加速走向分崩离析，也让那个生物到底从哪来、为什么出现在这里这件事变得更加扑朔迷离。整部《希望》的叙事不按常规灾难片的套路走，它不急着把怪物推到镜头前面吓人，而是花了大半部电影的篇幅去拍人。拍范锡在官僚体制里磨出来的那种遇事先往后缩的本能，拍成爱在所有人都慌了她不能慌的那种绷紧的状态，拍成基从莽撞到恐惧再到咬牙站住的转变，拍镇上的居民从各扫门前雪到不得不把命交到彼此手里的那个过程。罗泓轸拍这部电影的时候说过一句话，人面对灾难会拼死挣扎去找希望，可灾难大到超乎想象的时候，回头再看当初那件微不足道的小事，它一路扩大到了什么地步呢。这话搁在电影里，就是那个生物从来就不只是那个生物，它像一面镜子，把镇上每一个人心里藏着的东西全照出来了，谁自私谁懦弱谁在关键时候能站住谁在关键时候会跑，全在那些逃命和厮杀的镜头里看得清清楚楚。影片的节奏在最后四十分钟彻底拉满，汽车追逐、枪战、森林里骑马追杀，韩式动作片该有的东西一样不缺，可打到最后观众记住的不是那些场面，是那些人在打的过程里变成了什么样子。喜欢硬核科幻惊悚的观众能在这部电影里看到扎实的怪物设计和完整的生存对抗，看惯了罗泓轸以前那种冷峻写实风格的观众换换口味看他怎么用外星生物这个壳子装一整套关于人性的东西，也会觉得这趟没白坐。黄政民把范锡那种被生活磨平了棱角、在绝境里重新把自己捡起来的状态演得踏实，赵寅成的成基从暴躁到恐惧的转变撑住了整部电影的情绪底盘，郑好娟的成爱在三个人里话最少，可她的每一个决定都踩在刀刃上。从号浦港的山林里传出第一声惨叫，到那个三米高的生物站在镇子的火光里，再到活下来的人看着彼此不知道明天还会不会来，《希望》讲的就是这么个事，一个叫希望的小镇，被一个不该出现在这里的东西翻了个底朝天，而翻过来之后底下压着的东西，比那个怪物本身更让人喘不过气。