《雨果亦凡人》由法布莱斯·鲁奇尼、齐雅拉·马斯楚安尼、玛丽·纳博恩、露易丝·奥利-狄奎罗领衔主演，年份为2026年，是一部由帕斯卡尔·博尼策尔执导的法国喜剧剧情片。故事的主人公叫罗伯特·朱奇尼，一个把大半辈子都交给了维克多·雨果文字的人。每到夜晚，他就走进巴黎的一家剧院，站在舞台的灯光底下，一字一句地诵读雨果的诗歌和小说，台下坐满了被他声音牵住的观众，那些诗句从他嘴里流淌出来的时候，整个人像是被点亮了一样。但灯光一灭，幕布一合，罗伯特就变回了另一个人。他瘦削、沉默，独自走在巴黎的夜色里，身上带着一种挥不散的忧郁。他和妻子之间的感情还在，可妻子的事业重心全在美国，两个人隔着一整个大西洋，聚少离多，关系像一根被拉得太长的线，谁都不知道什么时候会断。更让他心里拧着一个结的是女儿丽丝贝丝，父女之间已经断了联系很久，那种隔阂不是一天两天攒下来的，而是日积月累的沉默和错过堆出来的。舞台上他被成千上万的观众崇拜着，舞台下他连跟自己的女儿说上一句话都做不到，这种反差构成了整部电影最核心的张力。电影的另一条线落在罗伯特身边三个女人身上。他的妻子是个事业心极强的女性，长期在美国处理商务，两人之间不是没有爱，而是那份爱被距离和各自的轨道拉得太散了，散到彼此都感觉不到对方的存在。安纳贝尔是另一个走进他生活的女性，齐雅拉·马斯楚安尼把这个角色演得柔中带韧，她跟罗伯特之间有一种介于精神伴侣和暧昧知音之间的关系，不越界，但也不疏远。还有苏珊娜，一个更年轻的面孔，她出现在罗伯特的生活里，带着一种近乎莽撞的直率，会当面跟罗伯特争论雨果作品里的种种问题，那些争论本身就成了电影里最有生气的段落。三个女人跟罗伯特坐在同一张桌子旁边的对话，一点一点把这个痴迷于雨果的男人从舞台上拉回到现实的地面上来，让观众看到的不只是一个朗诵者，而是一个在感情里同样笨拙、同样不知所措的普通人。电影里有相当多的篇幅是罗伯特的舞台朗诵段落，那些片段并不只是用来展示他有多热爱雨果，更重要的是它们在跟现实形成对照，雨果笔下的爱恨悲欢是浓烈的、清晰的、有答案的，而罗伯特自己的生活是模糊的、迟疑的、到处都是悬而未决的。整部电影真正的情感高潮来得并不突兀。罗伯特在得知女儿丽丝贝丝出了某种紧急状况之后，整个人从那种长期浸泡在文学里的半梦半醒状态中猛地清醒过来。他不再是那个站在聚光灯下被人仰望的朗诵者，而是一个 frightened 的父亲，慌慌张张地赶去救人。这个段落把前面所有铺垫的情感张力一口气收拢了起来，他担心女儿会重蹈雨果女儿同样的命运，那种恐惧压倒了一切。等到女儿被救上来之后，救护员说了一句你该背一首雨果的诗来表达感谢，罗伯特站在那儿，嘴唇动了动，开始背诵。女儿接上了下一句，那句轻飘飘的Bonjour, mon petit père落在耳朵里的时候，前面将近一个半小时积累的所有东西都在那一瞬间找到了出口。这不是一个靠大场面或者激烈冲突撑起来的结尾，它就是一个父亲和女儿之间用一句诗完成了和解。对于喜欢法国文艺片、对文学和剧场题材有亲近感的观众来说，这部片子提供了一个安静但不寡淡的入口，它讲的不是一个人怎么征服舞台，而是一个痴迷于文字的人怎么在舞台之外重新学会去爱一个具体的人。雨果亦凡人这个名字说到底就是在讲这件事，把雨果还给雨果，把自己还给自己。